杨丽萍“孔雀”造型入驻上海杜莎夫人蜡像馆

　　杨丽萍看到自己的蜡像赞叹不已。

　　昨日，经过数月雕琢的杨丽萍华美蜡像入驻上海杜莎夫人蜡像馆，取自杨丽萍经典舞剧《孔雀》的造型惊艳全场。一袭白裙现身的杨丽萍在采访中透露，自己的工作重心早已转向发掘更多的新人新作，“花开到最美一定会凋谢，但我希望播下种子，重新发芽。”

　　扬子晚报特派记者 张楠 上海电

　　“太像了，就像我的手安在那儿”

　　美轮美奂的“孔雀”立于舞台之上，身披奥斯卡金像奖得主叶锦添设计的华美孔雀服，缀满孔雀羽毛的长裙流光溢彩。尤其蜡像的手部表现力极强，摆出经典“孔雀头”造型。蜡像可谓完美拷贝杨丽萍在舞剧《孔雀》中的窈窕身姿与舞蹈气韵。采访中，杨丽萍告诉扬子晚报记者，量身时要保持这个孔雀的经典姿势8个小时不动，还要随着转盘旋转，记录各个角度数据，“真是胳膊都要断了。当时先穿肉色内衣拍，再穿衣服拍，整整折腾了一天”。但看到蜡像柔软的肢体动作及传情的神韵时，她又忍不住开心得像少女。“你看这个腰部曲线就做得很好，我最满意的是手部，太像了，就像是把我的手给剁下来安在那儿一样。”力求完美的杨丽萍也希望化妆上再做一些处理，做到神同步。

　　“舞者不是体现编导意图的道具”

　　近年来，杨丽萍不断推出新人新作，在她看来，“当我把很多少数民族舞者带到舞台上，很多人都觉得不可思议，他们又不是舞者。其实很多优秀的舞者没有自己的作品，像彩旗就是一个例子，她的天赋是不可替代的，我作为长辈有责任帮他们启发出来。”10月16日至18日将在上海举行的国际艺术节上，杨丽萍团队将带来全新剧目《十面埋伏》。剧中唯一的女性角色“虞姬”也是由男舞者胡沈员反串演出，“我觉得他一辈子就是在等这个角色，我非常高兴能发掘他。”作为这部剧的总编导，杨丽萍说，看过很多现代舞作品，但在其中只能看到编导，看不到演员，演员只是作为一个道具而存在。“我觉得，在体现编导意图的同时，必须把优秀的舞者推出来的，哪怕是群舞也要能展现舞者。”记者也问及，杨丽萍近年是否把重心转向幕后，她这样答，“其实舞台对我来讲，只是很小的空间，我经常在自己心灵的舞台上起舞。其实人的身体有极限，花开到最美一定会凋谢，但我希望播下种子，重新发芽，这是我在大自然中得到的法则。”

　　“‘埋伏’探索内心的欲望与恐惧”

　　《十面埋伏》率先在云南首演之后，也在朋友圈引发了很多关注。这部剧在植根中国传统文化的同时，带有强烈的实验色彩。在杨丽萍看来，它不是一个简单的舞蹈，以中国舞蹈为主调，融合行为艺术、装置艺术、民乐及传统戏剧等综合艺术语言，堪称“舞蹈剧场”。明晃晃的剪刀悬挂在舞台上，隐隐蛰伏危机，投射出古往今来人们内心的不安与恐惧。杨丽萍说，以舞蹈的形式重新演绎历史，展现的是人性深处的欲望与恐惧。“剪刀就像达摩克里斯之剑，不但有来自外界的埋伏，还有来自内心的，身在其中而不自知，我们怎么去突围，战胜内心的恐惧？这个世界都在伤害，比如雾霾、文化侵略……”充满实验性的舞剧对观众构成挑战，杨丽萍的解读十分文艺，比如对舞台上的蒲公英般的红色绒毛她有多重解读，比如“一地鸡毛”、“生命中不能承受之轻”。“可能舞蹈本身承载不了多少责任，但我们希望表达这样一种心态，就像顾城所说，黑夜给了我们黑色的眼睛，而我们将用来寻找光明。”

　　“中国舞蹈界匮乏自己的语言”

　　《十面埋伏》除延续杨丽萍舞蹈一贯的自然、原始的风格外，中国元素十分丰满，不仅有剪纸、皮影，还邀请京剧传人裘继戎，参与创作编排和演出，把京剧的舞台表演融入其中。杨丽萍对于“中国元素”的理解也是令人惊艳的，“其实中国舞蹈界也是危机四伏，模仿西方、欧洲，有没有自己的语言？我觉得京剧是舞蹈的命脉，唱念做打在全世界都是经典的，国际上也备受推崇。但我们拿出手的就是芭蕾，没有自己，太可惜了。”杨丽萍说自己非常喜欢叶锦添的“东方美学”，“比如他这次设计的一件衣服，背上有肋骨像雕塑一样被装置在衣服上，现在大家不会用心去感知一些东西，可能在舞台上就一闪而过，但我一看见就喜欢上了。”

关键词：蜡像,孔雀,杨丽萍,艺术